据灯塔专业版数据
截至2月17日6时32分
《哪吒之魔童闹海》总票房（含点映及预售）
已达到119.45亿
与全球影史票房第十名《狮子王》仅差1.06亿
“哪吒”势不可挡！
《》的现象级表现
再一次诠释了“真诚才是必杀技”
这一艺术创作真理
《哪吒2》
制作过程耗时5年
凝聚了4000多名动画人心血
1948个特效镜头所带来的震撼画面
片尾字幕滚动而出的参与制作的
138家中国动画公司的名字
都令无数观众津津乐道
因为之前也看国际大片，那种震撼感，终于在我们国产的动画电影中感受到了。
在电影院里
相信不少观众能直接感受到
国产特效的进步
《哪吒2》导演饺子曾表示，“一定要做观众没见过的，能够造成强烈的视觉冲击的，或者说能够有一种非常新颖的艺术表现形式，能给观众更多的美感刺激的。这样的东西，我们才觉得有做的价值。”
而把导演饺子的宏大构想
最终完美呈现在大银幕之上
深圳动画特效企业也参与其中
实际上，近年来
大银幕上许多巨作背后
都有着深圳动画特效企业的参与
2月16日，深圳龙华区一处哪吒主题涂鸦墙走红网络，吸引不少市民前来拍照打卡。图源/视觉中国
哪吒主题涂鸦墙吸引大批市民前来打卡、拍照。图源/深圳晚报
《哪吒2》以敖闰施展裂空爪
搅动天地风云的震撼开篇
到山崩地裂的史诗级战斗场面
1900余个特效镜头
无不彰显视效团队的精工细作
作为《》系列电影的
主力视效制作团队
深圳洛克特视效科技有限公司
深度参与了《哪吒》系列动画电影
第一、二部的制作
洛克特主创团队
2004年进入电影视效制作领域
由中国最早一批视效制作人
与好莱坞制作团队联合创办
“在《哪吒2》中，由于我们要适应IMAX大屏幕，所以特效质量难度是《哪吒1》的3到5倍，细节也更加讲究，比如为了呈现‘裂空爪’的特效，要做八层以上不同材质、不同速度的岩浆流体，这样复杂的镜头要反复磨六七十遍才能过。”洛克特创始人聂华军在接受媒体采访时表示。
在电影中
荷花池荷叶颤动、水波荡漾
瀑布水流奔腾、水花飞溅
飞沙走石速度和质感并存
岩浆炽热流动……
洛克特团队通过细腻的特效处理
保证着每一个关键帧
视觉震撼与逻辑合理
而其中经历过无数次的试验和推翻重来
最终完成了影片中重要的
“裂空爪”岩浆特效等
涉及8层不同材质流体
和上亿能量粒子分层堆积效果的制作
在聂华军看来
《哪吒2》特效制作和技术
实现了质的飞跃
难度呈指数级攀升
“电影视觉特效难度分为S、A、B、C、D五级，第一部里的‘火莲花’名场面，在第二部中只是‘小场面’，仅列B级。”
来自深圳的知名电影公司华强方特
主要负责申正道和灵珠哪吒打斗场次
深山密林的瀑布特效
而为了完美呈现这一特效
团队足足拼搏了3个月的时间
团队负责人汪巍蔚在接受媒体采访时表示，瀑布的体量很大，水流形态复杂多变。为了满足镜头精度要求，制作团队开发了瀑布制作流程自动化程序，无人值守解算水流，多机分布式解算缓存，将50台高性能工作站整合成解算集群，对解算数据进行批量处理。汪巍蔚介绍，这50台解算高性能工作站，每帧渲染32小时，光渲染时长就高达15天。
“不仅要求规模宏大，而且特效效果要有节奏、韵律美，要符合东方瀑布的美感。”
电影制作中的渲染环节
是将三维场景转化为二维图像的过程
在《哪吒2》制作过程中
数以亿计的特效粒子
复杂的光影渲染以及细腻的角色表情
对算力与渲染效率提出了极高要求
那些波澜壮阔的海战场景
哪吒灵动的法术特效、角色细腻的形象
背后都有深圳市瑞云科技股份有限公司的
Renderbus瑞云渲染进行技术支持
“如陈塘关大战这般宏大且细节丰富的场景，火焰、海浪、法术特效等元素众多，若采用传统渲染方式，每一帧的渲染都可能需要耗费数小时甚至数天的时间。但借助瑞云渲染，利用云端强大的计算能力和并行处理技术，将渲染任务拆分成多个小任务，分发到云端服务器集群中同时进行处理，大大提高了渲染速度和效率，便能够在短时间内完成大量场景的渲染。”
瑞云科技相关负责人表示
如影片有一段
原本需要412天渲染的3秒画面
最终缩短至24小时内完成
极大地缩短了制作周期
值得一提的是，《哪吒之魔童闹海》《》《》《》《》《》六部春节档影片均由瑞云科技提供云渲染服务，助推“最强春节档”。
实际上
除了现象级的《哪吒2》外
深圳视效企业也参与了
近年来银幕上的众多“名场面”
有业内人士表示，电影视效部门重要性的进一步彰显，得益于以《》为代表的国产优质科幻片的出现。
其中，在物理特效这个细分领域，深圳企业的表现也十分亮眼。《》美术组制作总监、科幻概念工业设计师杨旭是深圳鲸柠科技有限公司的创始人，他在深圳带领团队承担并完成了《流浪地球2》中超过千件特殊道具的交付工作，其中包括电影中推动剧情最重要的道具550系列量子电脑、核弹引爆器等，为影片增色不少。据杨旭介绍，深圳的制造业集群，为整个加工制造的工艺选择提供了很多可能性，“而且我们享受到了加工制造业的红利，所以我们的成本要比他们（好莱坞）低了很多。等于说我们花了更少的钱，做出了更好的效果，而且时间更快。”
此外，作为国产3D软件开发新秀团队的
深圳泽森科工独立制作了
《流浪地球2》中泰晤士河被陨石摧毁
悉尼歌剧院被炸毁场景中的4个视效镜头
深圳市曼卡斯数字媒体有限公司
参与了月球爆炸20万块碎石的特效制作
留下了中国电影银幕的震撼视觉效果之一
而每年春节档的“刚需”《熊出没》系列电影则出自华强方特（深圳），该系列电影累计票房已破80亿元。
其中，《熊出没·逆转时空》70%的镜头涉及特效，最后一场高潮戏，几百个角色大战，涵盖爆破、烟、火等特效，很多镜头特效分层近百层，合成节点400多个，单帧渲染时间长达几十到几百个小时。而在今年春节档上映的《熊出没·重启未来》的场景量比去年更大。由于新片世界观设定——地球遭受巨大孢子植物侵占的故事，过去并无先例可循，一切都得从“0到1”。
影片中的母孢模型达到2000万面以上，其结构复杂，并且在模型的每片单体上还附着有大量触须。母孢喷发出的粒子数量更是达到亿级规模，致使一个灯光镜头迭代的过程版本，渲染时长累计可达上百小时。
2015年7月，标志着国产动画电影新起点的《大圣归来》上映，最终以9.56亿元票房震撼市场，当时被称为“国漫新希望”。《大圣归来》联合制片人，也是负责视觉效果的执行导演郭磊，多年前就是在深圳环球数码培训班学习动画制作技术。
据聂华军回忆，早在1985年，中国首家港资动画企业翡翠动画设计公司在深圳成立，深圳动漫产业以此发端，太平洋、彩菱、朝日等港资、外资企业相继落户深圳，专事国外动漫加工制作。“那时，深圳参与了《狮子王》《人猿泰山》《花木兰》等国际动画大片的加工制作，培训并吸引了大量动画从业人员，在十几年的加工史中，成为‘世界动漫制作加工基地’，培养、吸引和聚集了国内最优秀的动漫人才，被誉为‘中国动漫黄埔军校’。”2005年，环球数码制作发行了中国的第一部原创CG动画电影《魔比斯环》，郭磊也是当年制作《魔比斯环》的主力之一，可以说，深圳当时在动画制作上培养了大量技术人才，为国产动画腾飞奠定了一定的基础。
“我们与《哪吒》系列电影的10年制作长跑，取得又一新的里程碑，深感荣耀，此时此刻真的特别特别开心。”聂华军接受深圳媒体采访时表示，“《哪吒2》登顶中国影史票房，这是中国动画及视效技术的赋能，也是整个动画行业托举的成果。”
正是动画全行业托举
成就了这个现象级的“哪吒”
为中国动画点赞
为深圳视效点赞